經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的冬季，春風(fēng)終于來(lái)了。初春的腳步很慢，總是寬容的對(duì)待桀驁的冰雪，一場(chǎng)又一場(chǎng)的春雨，輕輕柔柔的將房前屋后、山邊野外的殘雪融化，帶著母親對(duì)孩子般的愛(ài)潤(rùn)澤了土地。淅淅瀝瀝、淅淅瀝瀝，這是母親的愛(ài)語(yǔ)，在喚醒沉睡中的孩子。泥土中的種子聽(tīng)到了她的呼喚，像孩子一樣急切的想掀開(kāi)被子，去看陽(yáng)光。淅淅瀝瀝、淅淅瀝瀝，春雨把泥土潤(rùn)澤的如棉花一樣柔軟。春回大地，細(xì)雨紛紛。在這煙雨蒙蒙的日子里，讓我們一同細(xì)細(xì)品味名家筆下的春雨吧……
很多作家寫(xiě)作時(shí)抓住了春雨的特點(diǎn)，寫(xiě)出了春雨細(xì)密的特征。如朱自清寫(xiě)春雨像牛毛，像花針，像細(xì)絲。朱自清在《春》中寫(xiě)道，雨是最尋常的，一下就是三兩天?？蓜e惱?？?，像牛毛，像花針，像細(xì)絲，密密地斜織著，人家屋頂上全籠著一層薄煙。樹(shù)葉兒卻綠得發(fā)亮，小草也青得逼你的眼。傍晚時(shí)候，上燈了，一點(diǎn)點(diǎn)黃暈的光，烘托出一片這安靜而和平的夜。在鄉(xiāng)下，小路上，石橋邊，有撐起傘慢慢走著的人;還有地里工作的農(nóng)民，披著蓑戴著笠。他們的草屋，稀稀疏疏的，在雨里靜默著。鄭振鐸則寫(xiě)出如毛的細(xì)雨無(wú)因的由天上灑落。在作家鄭振鐸的筆下，春色盡顯在春雨中:當(dāng)春間二三月，輕飔微微的吹拂，如毛的細(xì)雨無(wú)因的由天上灑落，千條萬(wàn)條的柔柳，齊舒了他們的黃綠的眼，紅的白的黃的花，綠的草，綠的樹(shù)葉，皆如趕赴市集者似的奔聚而來(lái)，形成了爛漫無(wú)比的春天時(shí)，那些小燕子，那么伶俐可愛(ài)的小燕子，便也由南方飛來(lái)，加入了這個(gè)雋妙無(wú)比的春景的圖畫(huà)中，為春光平添了許多的生趣。
有的作家寫(xiě)春雨，從聽(tīng)覺(jué)的角度來(lái)寫(xiě)，其感受則與細(xì)膩非常。如季羨林寫(xiě)春雨時(shí)就聽(tīng)到頭頂雨滴聲，此時(shí)有聲勝無(wú)聲。季羨林在《聽(tīng)雨》中寫(xiě)道:“潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”，春雨本來(lái)是聲音極小極小的，小到了“無(wú)”的程度。但是，我現(xiàn)在坐在隔成了一間小房子的陽(yáng)臺(tái)上，頂上有塊大鐵皮。樓上滴下來(lái)的檐溜就打在這鐵皮上，打出聲音來(lái)，于是就不“細(xì)無(wú)聲”了。按常理說(shuō)，我坐在那里，同一種死文字拼命，本來(lái)應(yīng)該需要極靜極靜的環(huán)境，極靜極靜的心情，才能安下心來(lái)，進(jìn)入角色，來(lái)解讀這天書(shū)般的玩意兒。這種雨敲鐵皮的聲音應(yīng)該是極為討厭的，是必欲去之而后快的。
然而，事實(shí)卻正相反。我靜靜地坐在那里，聽(tīng)到頭頂上的雨滴聲，此時(shí)有聲勝無(wú)聲，我心里感到無(wú)量的喜悅，仿佛飲了仙露，吸了醍醐，大有飄飄欲仙之概了。這聲音時(shí)慢時(shí)急，時(shí)高時(shí)低，時(shí)響時(shí)沉，時(shí)斷時(shí)續(xù)，有時(shí)如金聲玉振，有時(shí)如黃鐘大呂，有時(shí)如大珠小珠落玉盤(pán)，有時(shí)如紅珊白瑚沉海里，有時(shí)如彈素琴，有時(shí)如舞霹靂，有時(shí)如百鳥(niǎo)爭(zhēng)鳴，有時(shí)如兔落鶻起，我浮想聯(lián)翩，不能自已，心花怒放，風(fēng)生筆底。死文字仿佛活了起來(lái)，我也仿佛又溢滿了青春活力。我平生很少有這樣的精神境界，更難為外人道也。
而余光中寫(xiě)春雨竟從嗅覺(jué)來(lái)寫(xiě)“雨氣空而迷幻，有一點(diǎn)點(diǎn)薄荷的香味”。余光中筆下的春雨是冷的:聽(tīng)聽(tīng)，那冷雨?？纯?，那冷雨。嗅嗅聞聞，那冷雨，舔舔吧，那冷雨。雨在他的傘上這城市百萬(wàn)人的傘上雨衣上屋上天線上，雨下在基隆港在防波堤海峽的船上，清明這季雨。雨是女性，應(yīng)該最富于感性。雨氣空而迷幻，細(xì)細(xì)嗅嗅，清清爽爽新新，有一點(diǎn)點(diǎn)薄荷的香味，濃的時(shí)候，竟發(fā)出草和樹(shù)林之后特有的淡淡土腥氣，也許那竟是蚯蚓的蝸牛的腥氣吧，畢竟是驚蟄了啊。也許地上的地下的生命也許古中國(guó)層層迭迭的記憶皆蠢蠢而蠕，也許是植物的潛意識(shí)和夢(mèng)緊，那腥氣。
有些作家對(duì)春雨的描繪更是感受不同，如馮劍華說(shuō)春雨是少女，正值豆蔻年華。作家馮劍華的筆下，春三月的雨是少女，正值豆蔻年華。她文靜、溫柔、清新、羞澀。于人不覺(jué)間，她輕輕悄悄地走來(lái)，“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。她如紗如霧，如情似夢(mèng)，沾衣不濕，拂面不寒。她的裙袂飄過(guò)處，天地萬(wàn)物從沉沉昏睡中蘇醒過(guò)來(lái)，種子發(fā)出嫩芽，竹林長(zhǎng)出春筍，楊柳抽出新枝，睡了一冬的小生靈也伸伸懶腰，走出深深的地穴。春雨，把青春和生命贈(zèng)給大地。
春雨，又是一個(gè)愛(ài)美的姑娘，一個(gè)極擅丹青的畫(huà)師。她手執(zhí)神奇的畫(huà)筆，揮灑出一個(gè)美麗的天地。“梨花一枝春帶雨”，何等脫俗;“杏花春雨江南”，何等淡雅;而“小樓一夜聽(tīng)風(fēng)雨，深巷明朝賣杏花”，又是怎樣的清幽。這全是春雨的手筆啊。春雨，遍體芬芳的少女，愛(ài)美寫(xiě)美的畫(huà)師。
而作家畢飛宇的感受更是與眾不同，他說(shuō)雨是惆悵的，蘇州的雨尤其是這樣。畢飛宇描寫(xiě)蘇州時(shí)寫(xiě)道，每一次去蘇州，蘇州都在下雨，雨是惆悵的，蘇州的雨尤其是這樣。我記憶中的蘇州從來(lái)就沒(méi)有一縷陽(yáng)光。天堂似乎就是這樣，嵐靄環(huán)繞，水汽漭漭，其間你來(lái)我往。人們幸福，卻惆悵。還是曹雪芹說(shuō)得好，他老人家只用了十個(gè)字就給我們描繪出了人間的天堂:花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)。很抽象。正是得力于這樣的抽象，蘇州反而具體了，我不再相信我曾經(jīng)去過(guò)蘇州，我只相信蘇州就是這樣的，花柳繁華地，溫柔富貴鄉(xiāng)。蘇州在下雨，蘇州的人幸福得不知道該怎樣才好，所以就免不了惆悵。